Théophile Gautier et la musique

Le riche corpus de la critique dramatique de gautier, en cours d'édition, recèle bien des surprises dans l'art du compte rendu musical, qu'il s'agisse des grands opéras à la française ou des ouvres d'Hector berlioz. Mélomane attentif, vivant dans un milieu tout baigné de musique italienne, Gautier, devançant ses contemporains, se passiona peu à peu pourla musique allemande, celle de Weber d'abord, puis celle de Wagner. Curieux et éclectique, il aima aussi d'autres musiques, espagnoles, arabes, tziganes, asiatiques, très présentes dans ses récits de voyagé. Pour traduire ses émotions, Gautier a mis au point un langage essentiallement poétique. S'il ne fut pas le plus savant critique de son époque, il fut le plus complet et le plus artiste: chez lui, l'évocation de la musique est devenue une nouvelle forme d'écriture, qui, née dans ses feuilletons, a gagné l'ensemble de son oeuvre.

CONTENIDO:

Introduction générale

- Première partie: Le mélomane

Chapitre I : Un mélomane dans son siècle : idées personnelles et influences
L'influence des écrivains
L'héritage du XVIIIe siècle
- Stendhal
- Hoffmann
- Heine
Motivations et idées personnelles

Chapitre II : Connaissances techniques
L'histoire de la Musique
La mélodie
- « La chanson >>
- La mélodie italienne
- Thèmes et airs de la musique symphonique et lyrique
L'harmonie
L'orchestration
Cantatrices et chanteurs
- Les chanteurs de l'Opéra
- Les chanteurs du Théâtre-Italien


- Deuxième partie: Le critique

Introduction
Importance des comptes rendus musicaux dans l'ensemble de la critique dramatique
Le problème des collaborations
Le problème des influences

Chapitre I : La critique musicale d'un poète
Les techniques du compte rendu
Le style du compte rendu
Ecriture musicale et critique musicale

Chapitre II : L'art du compte rendu musical
Le compte rendu « synthétique»
Le compte rendu virtuel
Le compte rendu analytique

Chapitre III : L'évocation de la vie musicale
Présentation de la saison musicale
Gautier critique militant
Entrée des artistes : échos des coulisses et du plateau
Entrée du public : le public devant les affiches et les guichets
Echos des foyers, des loges et du parterre
Sortie des artistes
Échappées dans le rêve personnel du critique

Chapitre IV : Les exigences esthétiques du critique mélomane
Traits spécifiques à la musique lyrique
L'importance des livrets
Des situations propices à l'expansion musicale
Un livret poétique
Une mise en scène appropriée
Un jeu d'acteurs véritable
Une musique adéquate

Chapitre V : L'éventail des musiques du poète feuilletoniste
Impasses et voies nouvelles
Au carrefour des trois traditions
Importance de la tradition belcantiste
La tradition germanique
Li tradition lyrique française
L'axe fantastique
Conclusion

- Troisième partie: L'ecrivain

Chapitre I : Le collaborateur des musiciens
Des livrets pour les chorégraphes
Des poésies pour les musiciens

Chapitre II : La musique dans l'oeuvre du créateur
L'auteur dramatique
L'écrivain-voyageur
Le romancier
Le poète

Conclusion générale


Annexes:
Annexe I : Principaux ouvrages musicaux que Gautier a décrits à leur création ou dont il a signalé des reprises
Annexe II : Ouvrages de Berlioz étudiés en détail ou ayant donné lieu à des allusions plus ou moins rapides
Annexe III : Comptes rendus consacrés à des prestations d'Emesta Grisi
Annexe IV : Ernest Reyer : Théophile Gautier

Bibliographie
Ouvrages généraux
Ouvrages de Théophile Gautier
Ecrivains et musiciens
Collectifs et anonymes
Ouvrages et articles critiques
Articles relatifs à la musique dans le Bulletin de la Société Théophile Gautier, 1980-2005

Index des noms de personnes
Index des titres d'ouvrages littéraires et musicaux
Index des noms de personnages
Table des matières